终于喊了卡。
片场还是很安静，没有工作人员过来打扰。
地下室乱得几乎让人害怕。满地的残渣、碎玻璃，被打烂的家具，沾满血的地毯。奄奄一息的白
一只鲜红的苹果咕噜噜地滚到地上，滚到他们脚边。
金静尧睁开眼睛。
黎羚依然将他抱得很紧，双手搂住他的头。
她闭着眼睛，还在流泪，哭得指尖发颤。手在抖、浑身都在抖，像震颤的大地，地心深处的心脏缓慢地跳动。他沉默地看着她，是比摄影机更近的距离。
她好像很爱他，汹涌的、源源不断的爱意。
但他知道这样的爱是阿玲对周竟的，和他无关。他只是非常幸运地借用了另一具皮囊。
阳光一寸寸地爬上斑驳的墙面，照过黎羚的脸。泪水漫过她的双眼，像最纯净的钻石。
有人告诉过她吗，她哭起来的样子真的很美。
也许没有，应该没有太多人见过她哭得这么伤心。
她对9787532754335说过，她拍戏是不喜欢哭的。哪怕何巍一遍遍地将她丢进水里，她也很倔，不肯哭给他看。所以，金静尧其实不知道，为什么她拍自己的电影，总是在哭。
他没有在剧本里这样写过，也没有这样要求过她。
她哭了太多次，以至于让他产生怀疑，她就像是吞下毒药的美人鱼，会在日出时融化。
然后将满地的刀尖留给他。
每一次在片场看到她哭，他都会觉得心脏不是很舒服。
现在更不舒服。跳动得很怪异。
金静尧在她怀里轻轻地动了动，其实没有真的想要做什么，已经令对方产生恐慌。
黎羚更加用力地抱住了他，将他的脸贴近她的胸口，是完全保护的姿态。
她入戏太深，还没有能从阿玲的角色里走出来。
指尖深深陷进他的皮肤里，像是要在他身上撕开一道口子。眼泪打湿他的脸、脖子和肩，像粗砺的沙子，磨得他刺痛。不知为何，他感受到一种微妙的、接近于疼痛的幸福。也许他也没有出戏。
他轻轻地张开嘴唇，接住她的眼泪。
还是很咸。
就当他吻过她的眼睛。
监视器前的人，都屏息望着镜头里的一对男女演员。
某种奇怪而胶着的气氛，像冰冷又滚烫的海浪，弥散在空气里，是苦咸的
黎羚在哭，哭得几乎忘我。而金静尧被她抱在怀里，反而十分冷静地看着她。
他的眼神太过专注和冷静，几乎让人害怕。
假如他现在要扳过她的脸去吻她，或许也不会太让人奇怪。
但可想而知，他并不会这样做。
金静尧微微起身，反过来抱住了她，轻轻拍黎羚的后背，对她说:“没事的。
"都是假的，不要怕了。”
他的语气也很温柔，只是淡淡地透出了一种有别于周竟的冷淡自持和清醒
黎羚愣了愣，可能的确稍微回过神来。
泪眼迷蒙之中，她抬头望向他。视野太朦胧，令这张满是血污的、伤痕累累的面容并不太吓人，反而有种残缺的性感。他对她笑了笑，用手指抬起她的脸，比较笨拙和小心地抹去她的眼泪，再将她按进怀里。
年轻男人的身形是这样高大，能将她严严实实地藏起来。他们背对着镜头，再也不能被看到。
这个时刻只属于他们，与电影无关。
“关于这个镜头的设计，我们讨论了很久，导演本来是想要致敬米开朗基罗的《圣殇》。”副导演对着摄影机解释道。他展示了《圣殇》的画面。
圣母玛利亚怀抱着被钉死的耶稣基督，神情怜悯而平静。基督躺在圣母双膝间，四肢和头自然地垂下。他们并不亲密，但充满神性。副导演随后解释，这是很典型的、金静尧的创作思维。他的构图里充斥着大量的、宗教式的隐喻。虽然在英国读书多年，审美却事先排练走戏的时候，黎羚和导演也的确是按照这个动作来试的。
但是，正式拍摄时，她完全没有这样演。
她将周竟紧紧地抱在怀里，嘴唇贴着他的伤口。看起来那么痛苦，连呼吸都是痛的。
她是特意为之吗，还是她忘记了导演的设计。
也许她只是太动情了。
她不是圣母玛利亚，她没有那么重要。她只是一个无足轻重的小人物，只是被周竟爱着的阿玲。看到爱人倒在血泊之中，她就不可能再有理智。圣母玛利亚会将耶稣基督献祭给天堂。但她全心全意地爱着周竟，只想将他留在自己的怀抱里。
金静尧的镜头语言里没有“爱”，他从不擅长于爱的表达。
黎羚的表演，却填补了这份爱的空缺。
“原来如此，我觉得黎老师改得非常好。”导演组的另一个人说。
“确实，如果按照原本的镜头设计，反而太冰冷、太古怪了。”